若小学也算童年的话，那影响我的童年的歌星就是郑智化。从他的歌里感触良多，常常会在关了灯小屋里听着卡带，一首《阿飞和他的那个女人》会听的自己泪眼朦胧。感受着一个个不愉快的故事，如同身受，可以动情的附和，情到深处也可忘情的嘶声歌唱。

从他的歌里获得超越年龄的思考角度。后来看到有关他的评论，说他的歌曲过于灰暗，不利于青少年身心，不利于建立正确的人生观。若干年后，我发现歌曲里的故事远比老师教的真、善、美更接近现实。那些歌，依然是我的珍爱。
    差不多同一时期还有一位悲情的女歌手，她的名字叫孟庭苇，在童音尚未消失的少年时代，我第一次登台歌唱就是她的《羞答答的玫瑰静悄悄的开》，这一唱让我小有满足。喜欢她的歌，大概就是因为它伤感。在我心里，可能一直这样认为——动情之歌必伤感，快乐远没有悲伤容易引起共鸣。后来听说她去了日本发展，在以后得专辑里，再也找不到当年的那种感动。
    在憧憬的年龄里，一只乐队闯进了我的生活，它就是beyond。他们的歌最适合不过心怀梦想而准备上路的少年。然而，我喜欢他们的原因却是因为我能把《海阔天空》模仿的很像，这可以让我在下晚自习的夜路上放声高歌，而不会招到同行校友的嘲笑。很多年以后我发现，黄家驹的歌，总是定格在兄弟们相拥KTV，高歌忆当年的经典画面。
    如果大多数认为张学友是流行乐坛的歌神。那么，我认为周华健绝对有资格被称之为歌圣。一首《明天我要嫁给你了》让我熟识他的嗓音，之后听过N歌专辑，我用两个字形容他的演绎——舒适。刚好有个哥们，学他的嗓音能够学到神似。
    若大学的业余生活是多彩的，除了恋爱，吉他绝对算是热门，若学吉他不知道中国摇滚，那他的水平一定有限。崔健的一首《一无所有》让我知道还有这样歌，当《苍蝇》飞过，你会发现《孤独的人是可耻的》，当《姐姐》远走，你会发现又出现了个《冷血动物》；若许巍的《青鸟》不足以让你共鸣，那他的《故乡》一定能唤起你的思绪。后来我发现，我喜欢他们不仅仅是因为吉他，更多是因为它真实。
    假如有这样的一种声音，让你咋一听很不舒服，越听越有味道。那这个声音一定来自伍佰，当室友初放他的歌，我不禁皱眉，这是什么？几日熏陶，我非但没有崩溃，反而渐渐喜欢。一首《痛哭的人》已经成为自弹自唱的热身曲目。
    若这个年代，你还不适应说唱，那么你落伍了。若你只听爱恨，那你不是多愁善感，就是太过幼稚。这年头有这样一种黑色歌曲，虽然得不到阳光的照耀，却固执的存在。如果哈狗帮的《九局下半》不能让你心湖泛起涟漪，那么早逝的歌手宋岳庭的《life’s a struggle》定能在你心里泛起水花。
    第一次听周杰伦的歌，有一种似曾相识的感觉，在仔细的回忆以后终于发现，那是孩时不记得词儿却煞有其事的哼唱。于是我理解为什么那么多人说他不好好唱歌。若《我的地盘》是他把这种方式推到极致，那我更喜欢《爸，我回来了》带来的触动，还有《威廉古堡》的童话写实，假如《霍元甲》让你觉得他很娘气，那么让《将军》照进生活。
    新歌越来越多，好歌越来越少。奇怪的新人越来越多，真实个歌声越来越少。尽管如此，总有那么几首，那么几个人，伴咱一路高歌。